2007年初夏，画家金成南因逃避警方剿毒远走巴黎在他心中，巴黎本是一个无可替代的浪漫艺术之都，但是落魄的他如今来到这座城市却只能寄居于一所简陋阴霉的斗室。他整日徘徊街头，无所事事，对妻子的思念如影随形 …… 更多>>

2007年初夏，画家金成南因逃避警方剿毒远走巴黎在他心中，巴黎本是一个无可替代的浪漫艺术之都，但是落魄的他如今来到这座城市却只能寄居于一所简陋阴霉的斗室。他整日徘徊街头，无所事事，对妻子的思念如影随形。准备重新出发的金成南认识了留学生贤珠，并一起和一些韩国画家接触，开始渐渐努力适应新的环境。成南后结识了贤珠的同屋——进修美术的学生柔贞，并与之发生了感情。然而某天成南得知韩国的妻子已经怀孕的消息，同时也知道了柔贞一直隐藏的秘密……妻子和情人，如同韩国的夜晚和巴黎的白昼，金成南如何在双重人生中找到平衡的支点？一句话评论洪尚秀继续一贯的作风：构筑世界的要素，黑夜和白天没有余地地交替循环着，登场的男女也主要以对话来沟通，而且很难看出剧本的痕迹，很多都是演员即兴的发挥。此次一半的背景在被刻上了艺术和深厚文化图章的巴黎拍摄，更加的有味道。——cine21跳跃性的剪辑和散得有点零乱的情节，本片没有一般商业片的亲切和对观众兴趣的妥协，是对传统的电影解读习惯的大胆挑战，导演和演员都像在自顾自的言笑哀痛。传达着如片名般白天和夜晚共存的空间的奇怪和矛盾感。是新锐，还是倒退的镜头记叙，是见人见智了。——film2.0想要看发生了什么故事，但其中什么故事也没有，依稀能看到埃里克·侯麦的神韵，但洪尚秀的形式却不同，金城南眼中的巴黎似乎与法国社会没有什么联系，出现的名胜或西方式的文化及人群更像是其做梦的布景板，而导演想告诉所有人：梦有时和现实没有区别。——maxmovie幕后制作　　本片导演洪尚秀是国际电影节的宠儿。2004年、2005年，他的作品连续入选嘎纳国际电影节竞赛单元，好评如潮。此次，他的第八部作品《夜晚与白天》入围第58届柏林国际电影节竞赛单元，是参赛的21部作品中唯一的一部韩国影片。由此可见，洪尚秀已经无可争议地成为代表韩国艺术电影界的一颗明星。　　【导演的话】　　“夜晚与白天”的创意最早脱胎于两个彼此亲密的伴侣接通越洋长途电话的想法。男人百般无奈下被迫背井离乡，饱尝着对妻子的思念，努力在陌生的环境下寻求切实的“存在感”。影片的结构近乎于一本日记，并配以揭示人物内心世界的旁白，使观众在观影过程中获得感动和共鸣。　　【海外取景】　　本片讲述了一个画家被迫离家背井远赴巴黎，在那里经历了一场愉快却也奇异的旅行。巴黎街头的风土人情在镜头的捕捉下一览无遗。著名的奥利机场、阿勒吉亚（Alesia）教堂、诺曼底海滨休养地等巴黎著名景点频频登场，令人目不暇接。　　《夜晚和白天》对于喜欢挑战新事物的洪尚秀来说又是一次改变。他借助片中主人公——34岁画家金成南的情感记录，勾勒出如同日记般的画面，并配以内心独白，把想要传达的意思通过影响和对白很好的结合在一起，给观众耳目一新的感受。　　【叙事风格】　　影片采用了积极的叙事风格，接连不断地向观众传递着主人公的心理变化，配合熟练的蒙太奇技巧，将语言性或非语言性的表现方式运用自如。尽管影片中反复周期性出现便签、信件、圣经、报纸等物件难免令观众感到生硬，但这样的表现形式将悬念最小化，反而让观众们可以放松地观赏影片，领悟影像所传递出的深意。　　【女性角色】　　如果说《女人是男人的未来》里的女性是无色无味的存在的话，《海边的女人》的末尾预示着女人强大的力量的开始，而本片则鲜明地捕捉了各种各样女人的身姿。以前洪尚秀的电影，男人的轮廓非常清晰和强硬，《白天和黑夜》则彻底颠覆了这个状态，被女人牵制着的画家的皮肉和灵魂看起来是那么的可怜柔弱和不美丽，继续着探讨男人和女人关系之旅。　　片中那女佣人令人着迷：纯净得如同白色的纸杯，所有浸入里面的脏东西都能清晰地漂浮现形。金城南分裂的灵魂，如同黑夜与白天一样，冒充或真实的自我，都是人生。镜头外的我们也同样如此。城南的其妻子对他始终一贯担心、安慰和包容的这个妻子的智慧和善良反射出的是男人自私冷漠的一面。没有血腥和暴力的画面，但看后令观者的情绪莫名地颤抖。花絮·片中多出插入的贝多芬交响曲很有画龙点睛的作用，分散了观众紧张的情绪，也在侧面点了影片的主题。·影片中金英浩的角色原定由河正宇出演，但后者最终接拍了《追击者》。      << 返回